2010年 新竹城隍廟 中元普渡
2010年11月2日 星期二
北管銅器介紹
※銅類樂器介紹：
1．多半是以「銅」、「錫」合金打造而成，都是節奏性的打擊樂器
2．皆屬體鳴樂器
3．依據演奏方式的不同，銅類樂器可分為棒擊式與互擊式。
棒擊式：大鑼、鑼、響盞
互擊式：大鈔、小鈔
＊大鑼：
1．也可稱為「銅鑼」
1．也可稱為「銅鑼」
2．鑼面直徑約2.4~2.6台尺
3．中間突出稱「鑼臍」，鑼面垂直相接稱「鑼邊」
4．音色較音色長、遠、穩、沈
5．因體型和重量的原因，演奏時懸掛於鐵架或木架上，出陣時由
2個人扛著。
6．通常起音、結束的指揮是鑼，所以有人說「鑼聲夠響，一聲就
壓倒對方，好的鑼聲也會把別人陣頭的板指 (節拍) 搶過來。」
7．宜蘭縣羅東「林午鐵工廠」，都專製北管大鑼 。
＊鑼： 1．相同於京劇的「大鑼」
2．直徑約三十公分
3．以木槌敲之
4．音色聽起來清爽亮麗
＊響盞：
1．相同於京劇中的「小鑼」
1．相同於京劇中的「小鑼」
2．或稱「湯鑼」、「碗鑼」
3．直徑約為六寸半
4．鑼面較小，以薄木片敲擊
5．音色柔和、清亮，有活潑帶上滑音的效果，增添歡樂氣息
5．音色柔和、清亮，有活潑帶上滑音的效果，增添歡樂氣息
＊大小鈔：
1．又稱為「銅鈸」
1．又稱為「銅鈸」
2．依體型大小分為大鈔跟小鈔
3．直徑大約三十至二十五公分
4．每副兩片，相擊發聲
5．四周銅片振動發音，屬無固定音高樂器
6．中間隆起部份如半球體，上有孔以彩布條穿過便於操作
7．大小鈔音色差距不大 ，「大鈸」聲音宏亮而悠長。「小鈸」的
聲響略微細碎 ，構造相似，發音清脆、明亮，宜表現歡樂、
熱鬧的場面。
＊雙鐘、雲鑼、七音鑼：均屬打擊性樂器，並不常使用。
※銅器間的節奏關係：
1．小鈔是入門樂器，都是照著拍子直直走
2．響盞在鑼鼓合奏的地位和通鼓類似，用來替拍點裝飾加花
3．大鈔則打在重拍或切分拍位，常跟著大鑼的拍子進行
4．鑼與大鑼的規則或不規則的節奏運用，配合大鈔與小鈔的
變化，與響盞的裝飾性色彩，使其豐富熱鬧
※鼓詩和銅器的關係：
1．鼓詩是鑼鼓的重要入門 ，抄寫的用字有所不同，連傳授的唸法也不盡相同
2．基隆、宜蘭、台北、花蓮的北管館閣多採用大鑼，中部館
閣早期只有鑼，所以造成了部份鼓詩的不同。
3．「匡」「亢」是指鑼打出來的聲音
4．「七」是指鈔類，大多是指大鈔
5．小鈔是照著拍子走，所以不會特別的去註記
6．「乃」「呆」是指響盞
7．「集」是指所有樂器同時發出悶音
結論
1．銅器會因為組成的團體跟演出的場合不同，在數量上而有所增加
2．銅器在北管是必須的，因為喧鬧的鑼鼓可以為排場暖身，也可吸引
1．銅器會因為組成的團體跟演出的場合不同，在數量上而有所增加
2．銅器在北管是必須的，因為喧鬧的鑼鼓可以為排場暖身，也可吸引
行人的注意
3．各地部分的曲調或鼓詩運用的不同，但就曲目內容而言，仍屬同一
3．各地部分的曲調或鼓詩運用的不同，但就曲目內容而言，仍屬同一
個音樂系統
4．北管曲目中只記下該曲目的骨幹音，並無法看到鑼鼓的打法，所以
我們都倚賴館先生或著是前輩的指導
5．北管鼓吹包含鑼鼓和大吹兩個部份，鑼鼓擔任段落間的連貫和旋律
進行的節奏安插，大吹是樂曲的旋律，缺一不可且相輔相成
2010年11月1日 星期一
工尺譜
北管音樂的工尺譜
‧以首調記譜，運用相對音高概念來記錄樂器的演奏，演奏時的音調高低可隨性調整 。
記載較低的音域時，分別再以「合、士、上」等音階表示。
‧以首調記譜，運用相對音高概念來記錄樂器的演奏，演奏時的音調高低可隨性調整 。
‧演奏方式會隨著不同的派別、地區，與樂曲先生口傳心授、約定成俗的繼承方式所影響，而呈現不同的演奏風格與記錄方式。
‧樂譜通常只是一個記載的媒體，表演者並不會完全依照樂譜演奏，且節奏上有一定的自由度，演奏時可於樂曲中適時加入裝飾旋律音階，俗稱「加花」，而呈現樂曲豐富的表達方式。
記載方式
‧以直書由右至左的順序撰寫，‧每行分為節奏符號、音階文字兩部分(例如：牌子、譜)
‧或有加唱詞的三部份(例如：戲曲、細曲)。
工尺譜以「上、ㄨ、工、凡、六、五、乙」七音為基本音階，
為了記載較高的音域時，基本音階的字旁再加上「亻」字邊用以區分；記載較低的音域時，分別再以「合、士、上」等音階表示。
＜ 工尺譜與簡譜音高對照 ＞
訂閱：
文章 (Atom)